Ocho libretos en la palma de la mano: una década de la editorial Welt con la ópera en español.
En México conseguir un libreto de ópera bien traducido sigue siendo acto de fe. Por eso importa tanto lo que ha hecho la editorial Welt, comandada por César Morales: publicar ópera para leer. Libros pequeños. En diez años van siete títulos, y pronto aparecerá el octavo. Decisiones editoriales que forman, sin querer, una pequeña historia de la ópera.
El proyecto arrancó en 2016 con Fidelio, la única ópera de Beethoven. Empezar por ahí fue una declaración: un drama sobre libertad y justicia, con Leonora disfrazada de hombre para rescatar a su esposo. Welt puso el alemán frente al español, con notas breves que no estorban al verso. Fue decirle al lector: “Esto es ópera, pero también es teatro, idea, riesgo”.
En 2017 llegó Carmen de Bizet y en 2018 La traviata de Verdi. Los dos títulos que sostienen la taquilla mundial. Con ellos, Welt cubrió lo básico: que cualquier persona pudiera entender las óperas más vistas en México sin depender solo de los supertítulos. Que supiera por qué Don José apuñala y por qué Violetta tose sangre.
Después vino el giro. En 2021 publicaron Ariadne auf Naxos de Richard Strauss, con texto de Hugo von Hofmannsthal. Ya no es repertorio popular. Es ópera sobre la ópera: un compositor joven sufre porque su tragedia griega se montará junto a una comedia ligera. Publicar Strauss en México es un gesto de confianza: “Creemos que quieres más que lo de siempre”.
Para 2023 editaron L’enfant et les sortilèges de Ravel, con libreto de Colette. Una fantasía de 45 minutos donde los muebles, las tazas y las ardillas le reclaman a un niño malcriado. Es la puerta perfecta para que niñas, niños y adultos entren a la ópera sin solemnidad. Se lee como cuento y cabe en cualquier bolsa.
En 2025 llegó el cimiento: Le nozze di Figaro de Mozart con Da Ponte. Si la ópera es teatro cantado, Figaro es la prueba. Intriga, clase social, deseo y perdón en un solo día de locos. Tener el libreto en español, con sus recitativos veloces y sus concertantes intrincados, permite seguir el juego de puertas que hace genial a Mozart.
Y 2026 es año doble. Primero Turandot de Puccini: la princesa que decapita pretendientes, ópera de donde surge el “Nessun dorma” que todo mundo tararea. Es el melodrama italiano en su último aliento, la ópera inconclusa.
Y ahora anuncian Norma de Bellini, con texto de Felice Romani. Vuelven al bel canto puro, al “Casta Diva” que define a toda soprano.
De la masa coral y la orquesta gigantesca de Puccini a la línea vocal infinita de Bellini: dos formas de entender la ópera italiana.
Por qué estos ocho libros importan:
1. Formato: El libretto nació como “librito” en el siglo XVII para seguir la trama en la función. Welt regresa a ese origen. No son ediciones críticas de 400 páginas. Son herramientas para el público.
2. Curaduría: En diez años van del clasicismo de Beethoven al verismo de Puccini, pasando por Mozart, Verdi, Bizet, Strauss, Ravel y Bellini. Hay taquilla, hay formación, hay juego. No hay relleno.
3. Idioma: Todos son bilingües. Las traducciones que presenta César Morales buscan ser cantables, no literales. Eso cambia todo: no es lo mismo “te amo” que “te quiero” cuando la soprano sostiene un si bemol agudo.
Por ahora, estos ocho títulos ya cumplieron su parte, ya que la ópera, antes de ser espectáculo, fue palabra. Y que la palabra, si cabe en la mano, llega más lejos.
